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Sáez, Adrián J.
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Sáez, Adrián J.
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- PublicationMétadonnées seulement“Sentir callando”: las poesías funerales de Cervantes(2018)Este trabajo examina la serie de poesías funerales sueltas de Cervantes, que abarca un ciclo cortesano por la muerte de Isabel de Valois, un homenaje a Herrera y un díptico seriocómico a Felipe II, galería hermanada con los epitafios de las novelas que, sin embargo, debe estudiarse separadamente. En conjunto, muestran la naturaleza circunstancial e interesada de la poética cervantina, al tiempo que ofrecen claves de interés sobre su arte y permiten perfilar las ideas de Cervantes sobre algunos personajes de su entorno con el rey al frente. Como coda se examinan otros dos sonetos atribuidos a Cervantes. / This work deals with the serie of funeral unleashed poems by Cervantes, which covers a courtesan cycle for the death of Isabel of Valois, a tribute to Herrera and a serious-comic diptych to Philip II, a gallery related to the epitaphs of the novels which, nevertheless, should by studied separately. Together, they shows the circunstancial and interested nature of the cervantine poetics, as well as offers some interesant keys about his art and allows to outline Cervantes’ ideas about some surrounding characters and specially about Philip II. To conclude, the cervantine autorship of two sonnets is discussed.
- PublicationMétadonnées seulementReyes de bronce: tres poemas escultóricos de Quevedo(2017)Dentro de la poesía escultórica de Quevedo, los sonetos dedicados a las estatuas de Felipe III y Carlos V (núms. 211-212 y 214) forman un tríptico muy significativo entre el arte y la política con el que se abre El Parnaso español: este trabajo examina la construcción de los poemas, las ideas artísticas manejadas y algunas relaciones intertextuales con una silva de Estacio (para la primera pareja poemática) y el Tratado de las estatuas antiguas de Villalta (para el tercero), amén de otros guiños quevedianos. / In between Quevedo’s sculptorical poetry, the sonnets dedicated to the statues of Philip III and Charles V (núms. 211-212 and 214) forms a very significant triptych of art and politics which opens El Parnaso español: this work examines the construction of the poems, the managed artistic ideas and some intertextual relations with one Statius’ silva (for the first couple of poems) and the Tratado de las estatuas antiguas by Villalta (for the third one), among other winks to Quevedo’s works.
- PublicationMétadonnées seulementAretino, Piccolomini y Silva: tres poemas para un retrato de Tiziano(2017)El retrato de Hurtado de Mendoza pintado por Tiziano es importante por su lugar en la historia del arte, así como por servir de inspiración para tres poemas de Aretino, Piccolomini y Silva. Así, se sitúa en un cruce de caminos entre la poesía, el arte, la política y las dinámicas de patronazgo de la época, y permite examinar la apuesta estética y la estrategia de escritura de cada ingenio frente a un mismo modelo y en competición con el resto. / The portrait of Hurtado de Mendoza painted by Titian is important for its place in art history, as well as for giving inspiration to three poems by Aretino, Piccolomini and Silva. So, it is placed in a crossroads between poetry, art, politics, and the dynamics of patronage of the time, and it allows to examine the esthetical bet and the strategy of writing of each poet face to the same model and in competition with the others.
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- PublicationMétadonnées seulementDe soldados, putas y sífilis: modelos y géneros literarios en torno al alférez Campuzano en El casamiento engañoso(2016-10-28)En la dinámica de la burla que articula “El casamiento engañoso” tiene un lugar central la sífilis que padece Campuzano. Este mal es el remate al doble engaño, y puede proceder no solo de la relación del personaje con Estefanía sino también de su condición de hombre de armas. Desde esta perspectiva, este trabajo pone en diálogo los detalles del currículum de este ejemplo de soldado pretendiente con la vida habitual de la milicia y con dos modelos literarios que se combinan en la novelita: la novela picaresca y las relaciones de soldados. / Within the dynamics of the scam articulated in “El casamiento engañoso,” Campuzano’s syphilis plays a central role. This disease is the result of a double deceit and stems not just from his relationship to Doña Estefanía, but also from his position as of man of arms. Taking this as its point of departure, this essay explores the inherent dialogue between the curriculum vitae of this would-be soldier (along with his daily routine in the militia) and the two literary models that Cervantes combines in this text: the picaresque novel and military autobiography.
- PublicationMétadonnées seulementOtra vuelta de tuerca: menosprecio de aldea y alabanza de corte en la novela picaresca(2016)Entre las claves de la novela picaresca, se encuentra sin duda su carácter marcadamente moderno y urbano, por lo que este trabajo pretende reflexionar sobre la importancia de la cultura urbana en la conformación de la narrativa de pícaros: desde esta perspectiva, se aprecia que se trata de una novela que da la vuelta al topos horaciano como una suerte de menosprecio de aldea y alabanza de corte, al tiempo que se relaciona con otras modalidades anejas como el discurso cortesano y las relaciones de soldados. / Among the definers of the picaresque novel, its modern and urban character are key, and for that reason this work aims to consider the importance of urban culture in the construction of narrative relating to pícaros. This perspective makes it possible to appreciate that the picaresque novel presents the Horatian topos as at once a kind of village contempt and courtly praise, having elements in common with other, similar modalities such as courtesan discourse and military autobiography.
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- PublicationMétadonnées seulementPedro Calderón de la Barca. La puente de Mantible(Madrid-Frankfurt: Iberoamericana-Vervuert, 2016)
; Se presenta en este volumen la primera edición crítica de La puente de Mantible (ca. 1627-1630), comedia caballeresca temprana escrita por Pedro Calderón de la Barca. Recogida en la primera parte de comedias publicada por su autor en 1636, suele quedar en el olvido, a pesar del enorme interés que presenta por ser la adaptación de un relato en prosa, por su aportación al género caballeresco, por su posible lectura contextual y por la belleza de sus imágenes Además, la obra muestra un claro ejemplo de influencia cervantina en Calderón, puesto que la historia de Fierabrás parece reactivarse gracias a alguna mención en el Quijote. El texto de la edición está basado en el de la Primera parte de Calderón (1636), corregido a partir de una suelta sevillana anterior, sin datos de imprenta, publicada a nombre de Lope de Vega, pues se trata de ramas de independientes.