El honrado hermano
Critical edition of Lope de Vega's El honrado hermano
Las lenguas de un reino. Historia LingüÃstica hispánica
Emigración y cuento literario. Los extraviados en tierra ajena
Cecilia Böhl de Faber antes de Fernán Caballero. La emergencia de una identidad y una voz autoriales
RESUMEN: Cecilia Böhl de Faber (1796-1877) tuvo afición a la escritura desde muy joven: sus primeros pasos literarios ya se observan en las décadas iniciales del siglo XIX. En el artÃculo se examina cómo emerge su identidad autorial, cómo se expresa mediante su voz autorial y cómo representa al sujeto femenino, en una selección de las primeras creaciones de la autora publicadas por Camille Pitollet a inicios del siglo XX. Por consiguiente, se argumenta que la carrera literaria de la escritora comienza antes de su elección del seudónimo Fernán Caballero y su decisión de publicar sus obras como La gaviota en 1849. Cecilia Böhl de Faber (1796-1877) developed a great enthusiasm for writing since a young age: her first literary steps already take place in the initial decades of the 19th century. In this article I examine how her authorial identity emerges, how she expresses herself through her authorial voice, and how she represents the female subject, in a selection of the first creations of the author published by Camille Pitollet at the beginning of the 20th century. As a result, I argue that this writer’s literary career begins before her choosing to write under the pseudonym Fernán Caballero and to publish her works such as La gaviota in 1849.
El microrrelato: caracterización y limitación de género
Entre el deseo y la realidad: aproximación al incesto en la comedia áurea
Desde antaño, el atractivo del tema del incesto ha favorecido su aparición en textos muy diversos. En la comedia del Siglo de Oro se pueden establecer de entrada cuatro modalidades, a partir de los parámetros de consumación del incesto y de los parientes implicados en él (esto es, incesto entre padres e hijos o entre hermanos; vertical u horizontal). Tras esto, en este trabajo se exploran algunas caracterÃsticas de la representación dramática del incesto: el conflicto entre el deseo amoroso y la voz de la sangre que advierte del parentesco (con ecos edÃpicos), la ocasional relación con la religión o el mundo polÃtico, la diferencias marcadas por el género y el lÃmite del decoro, entre otras cuestiones.