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Metáforas de construcción autorial en Lope de Vega: prólogos y dedicatorias de las Partes XV-XX (1621-1625)
ABSTRACT This paper examines the paratextual rhetoric in the dedications of the partes de comedias that Lope published during the reign of Philip IV. This is a key period for the repositioning of the Phoenix in the literary field of the moment, due to the literary wars in which he was involved, the opportunities he perceived in the change of government and the poet's courtly ambitions, which converged in the position of royal chronicler. The corpus which I will attend amounts to 72 dedications of individual comedias —those of Partes XV-XX— and six general ones —those that Lope published in the first pages of each of the partes. In all of them, I will examine recurring elements, both at the level of inventio (themes and topics) and elocutio (phrases and metaphors). After reviewing them and proposing a brief quantitative analysis, I will study each element in particular and, above all, I will establish relations that reveal the authorial construction strategies that the Phoenix resorted to during these years. KEYWORDS Lope de Vega, Dedications, Prologues, Partes, Authorial Construction RESUMEN Este trabajo examina la retórica paratextual en las dedicatorias de las partes de comedias que Lope publicó durante el reinado de Felipe IV. Se trata de un periodo clave para el reposicionamiento del Fénix en el campo literario del momento, debido a las guerras literarias en las que andaba envuelto, a las oportunidades que percibió en el cambio de gobierno y a las ambiciones cortesanas el poeta, que convergían en el puesto de cronista real. El corpus en que vamos a estudiar estos afanes se eleva a 72 dedicatorias de comedias individuales —las de las Partes XV-XX— y seis generales —las que Lope escribió al frente de cada una de las partes—. En ellas, examinaremos elementos recurrentes, tanto al nivel de la inventio (temas y tópicos) como de la elocutio (giros y metáforas). Tras reseñarlos y proponer un breve análisis cuantitativo, estudiaremos cada elemento en particular y, sobre todo, los relacionaremos para proponer conexiones que pongan de manifiesto las estrategias de construcción autorial a que recurrió el Fénix durante estos años. PALABRAS CLAVE Lope de Vega, Dedicatorias, Prólogos, Partes, Construcción autorial
Diana, lectora: letras y plumas en El perro del hortelano, de Lope de Vega
Resumen: A partir de una pregunta sobre la puesta en escena de un pasaje de El perro del hortelano, este artículo examina el papel que desempeña en la comedia la imagen de la pluma, que alude a figuras mitológicas de ascenso peligroso (Ícaro), pero también al oficio del galán (secretario) y a las aficiones literarias de su señora, la condesa de Belflor. Estas nos llevan a estudiar el carácter y deseos de la protagonista, que se revelan igualmente relacionados con la pluma: Diana es una dama fantasiosa que quiere ser leída literal y metafóricamente, y que ideará un novelesco escarceo de lectura y lectores con el que conseguirá un hombre que la merezca. Palabras clave: Lope de Vega; El perro del hortelano; Diana; simbología; plumas. Abstract: Departing from a question on how to stage a passage of Lope de Vega’s El perro del hortelano (The Dog in the Manger), this article examines what role has in the play the image of the feather, which alludes to mythological figures in a dangerous ascent (Icarus), but also to the job of the protagonist (who is a secretary) and to the literary penchant of his lady, Diana, Countess of Belflor. Her love for literature takes us to study her character and desires, which are also related to the feather: Diana is a dreamy lady who wishes to be read, both literally and metaphorically, and who will come up with a very literary flirtation involving reading and readers which will make her obtain a man who deserves her. Keywords: Lope de Vega; El perro del hortelano; Diana; Symbology; Feathers.
Lope de Vega y la canonización de san Isidro: Madrid, 1622. Estudio y edición de la relación de las fiestas y de las comedias La niñez de san Isidro y La juventud de san Isidro
Critical edition of the two comedies that Lope de Vega wrote for the festivities around the canonization of San Isidro, patron saint of Madrid, in 1622
La gatomaquia
Critical edition and study of Lope de Vega's 1634 mock epic about cats.
Hazañas, textos y digresiones. La dispositio de La Dragontea (1598) de Lope de Vega
Este artículo estudia cómo Lope de Vega solucionó la presión que ejercieron sobre la estructura de La Dragontea los diversos encargos a que respondía la obra, que narra la trayectoria de Francis Drake (Draque) y, digresivamente, la derrota análoga de otro célebre corsario: la de Richard Hawkins (Ricardo Áquines). El Fénix zurció estos materiales variopintos en un todo de dispositio coherente cuyas digresiones se apoyan en un recurso esencial: la figura de un narrador cortesano que reflexiona explícitamente sobre su arte.
Poética y política de la maravilla: las maravillas del mundo antiguo en Lope de Vega
This article studies the presence of the Seven Wonders of the Ancient World in the works of Lope de Vega, an author who was particularly fond of the topic and skillful in its usage. Our article examines the appearance of the list from the end of the sixteenth century to 1634, and proposes some reasons for Lope's love for this topic. We explain which is the state of the art on the subject before focusing on Lope’s lyrical poetry. In particular, we begin examining Rimas (1604), a book in which Lope included two sonnets on the wonders. These poems have a peculiar dispositio which we consider the structural basis of Lope’s take on the wonders. Next, we study two small appearances in La Filomena (1621) and La Circe (1624), and, finally, a burlesque variant of this structure in Rimas de Tomé de Burguillos (1634), in a poem which allows us to propose a hypothesis concerning the origin of Lope’s idea. Taking this information into consideration, we examine Lope’s theater, which we divide into two large stages separated by 1609, the year in which Lope published Jerusalén conquistada and must have written La octava maravilla. These stages are useful to analyze the Seven Wonders in the corpus, to examine the evolution of that motif, and to reflect on its connections with the panegyric and with Lope's professional interests.
Nadie se conoce. De Lope de Vega Carpio. Comedias. Parte XXII. Tomo I. Coord. Fausta Antonucci y Marco Presotto. Madrid: Gredos, 2023. 787-927. ISBN: 978-84-89790-00-1
Critical edition of Lope de Vega's Nadie se conoce.
Lope de Vega en las justas poéticas de 1622. Las comedias de san Isidro: simbología y estructura metafórica
Analysis of Lope de Vega's participation in the 1622 poetic jousts, and of the symbolism of the two plays that he wrote for the festivities.
Lope de Vega y la silva: oraciones en justas poéticas (1605-1622)
Este trabajo aborda combina una suerte de lectura distante de las silvas lopescas con el análisis concreto y detallado de una de ellas: «Ilustre labrador que, con doradas», que apareció en la Justa poética y alabanzas justas a la beatificación de san Isidro (1620). El primer método sirve para seleccionar un corpus coherente y establecer algunos contrastes entre las silvas en cuestión y otros metros que Lope podía usar para ocasiones semejantes. El segundo, para estudiar cómo la silva de 1620 construye la figura del autor implícito, que relacionamos con un problema muy importante en las justas de ese año y el poema que nos interesa: el del lenguaje poético. Para poder examinar estos aspectos, definimos en primer lugar el objeto de estudio (la silva) y repasamos el estado de la cuestión, tanto acerca de la silva áurea en general como acerca de las de Lope en particular. A continuación, establecemos el corpus de silvas lopescas, que ordenamos y examinamos «a distancia», esto es, sin entrar a analizar los textos en detalle, con el fin de establecer grupos y tendencias. Así, aislamos un corpus específico y peculiar de Lope: sus silvas-oración, y en concreto las silvas con las que presentaba una justa poética. Tras estudiar las características generales de este tipo de silva, contrastamos estos poemas con otros textos declamatorios y metaliterarios del Fénix, como, señaladamente, el Arte nuevo de hacer comedias, y nos preguntamos tanto por qué eligió este metro como por qué lo desechó en ocasiones como las justas de 1622. Por último, examinamos en detalle el más interesante de estos poemas, la silva isidril «Ilustre labrador que, con doradas», en el que estudiamos el problema estilístico arriba indicado.