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Lope de Vega y la geografía universal: las Relaciones universales de Botero en dos epilios de La Filomena
Este trabajo examina las digresiones geográficas en dos epilios de La Filomena (1621) de Lope de Vega, estudiando topónimos y fuentes, y poniendo de relieve concomitancias de forma y fondo con las Relaciones universales de Giovanni Botero. Asimismo, reflexionamos sobre la función de las digresiones geográficas a nivel diegético y extradiegético, en relación con las ambiciones literarias de Lope en 1621. This paper examines the geographical digressions in two epilia in Lope de Vega’s La Filomena (1621), studying toponyms and sources, and highlighting coincidences of form and substance with Giovanni Botero’s Relazioni universali. We also study the function of geographical digressions both diegetically and, above all, extradiegetically and in relation to Lope’s literary ambitions in 1621.
La poesía impresa sevillana en la segunda mitad del siglo XVII. José Román de la Torre y Peralta
This is a study of José Román de la Torre Peralta's printed poetry, contextualized in the atmosphere of seventeenth-century Seville.
La gatomaquia
Critical edition and study of Lope de Vega's 1634 mock epic about cats.
Lope de Vega y la poesía de jardines: naturaleza y arte en la “Descripción de la Tapada” (La Filomena, 1621)
This paper examines Lope de Vega’s “Descripción de La Tapada” (La Filomena, 1621) in the context of the writer’s villa poems, and studies the meaning of its similarities and differences with its closest text: the “Descripción del Abadía”. After examining the critics opinions on the text, and showing that it is the least studied of Lope’s poems on gardens, we analyze the poem’s structure and topics, which we will use as a basis to study its genre and its function in La Filomena and in Lope’s literary career. These questions, in turn, will help us understand the peculiar relationship that art and nature establish in the poem.
Fernando de Herrera y la poesía de ruinas: razones y desarrollo de un paradigma mediterráneo
Este artículo estudia cómo Fernando de Herrera adoptó en su lírica el paradigma de la poesía de ruinas, que comentó en el soneto XXXIII de Garcilaso de la Vega y que forjó o al menos contribuyó a consolidar con las Anotaciones a la poesía de Garcilaso (1580). Para ello, examinamos qué ha entendido la crítica como poesía de ruinas tanto en el corpus áureo como en la obra de Herrera, tras lo que propondremos una adaptación del corpus herreriano: en primer lugar, definirlo con mayor precisión, reduciéndolo para aclarar qué inspiró al poeta sevillano, cómo entendió la poesía de ruinas y cómo la adaptó en diversos géneros y momentos de su carrera; en segundo lugar, ampliarlo metafóricamente servirá para analizar qué movió a Herrera a exportar a otros ámbitos un paradigma que tanto contribuyó a conformar. This article examines how Fernando de Herrera adopted in his lyrical poetry a model that he commented in Garcilaso de la Vega's sonnet XXXIII and that he forged or at least contributed to consolidate in his Anotaciones a la poesía de Garcilaso (1580). We review what critics understand as ruins poetry in Golden Age poetry in general and in Herrera's production in particular, after which we propose adapting Herrera's corpus: in the first place, we propose to define it more precisely, reducing it in order to clarify what inspired Herrera, how he understood ruins poetry, and how he adapted it in different genres and stages of his career; in the second place, we propose to largen it metaphorically in order to analyze what moved Herrera to export to other contexts a system that he decisively contributed to shape.
Lope de Vega y la silva: oraciones en justas poéticas (1605-1622)
Este trabajo aborda combina una suerte de lectura distante de las silvas lopescas con el análisis concreto y detallado de una de ellas: «Ilustre labrador que, con doradas», que apareció en la Justa poética y alabanzas justas a la beatificación de san Isidro (1620). El primer método sirve para seleccionar un corpus coherente y establecer algunos contrastes entre las silvas en cuestión y otros metros que Lope podía usar para ocasiones semejantes. El segundo, para estudiar cómo la silva de 1620 construye la figura del autor implícito, que relacionamos con un problema muy importante en las justas de ese año y el poema que nos interesa: el del lenguaje poético. Para poder examinar estos aspectos, definimos en primer lugar el objeto de estudio (la silva) y repasamos el estado de la cuestión, tanto acerca de la silva áurea en general como acerca de las de Lope en particular. A continuación, establecemos el corpus de silvas lopescas, que ordenamos y examinamos «a distancia», esto es, sin entrar a analizar los textos en detalle, con el fin de establecer grupos y tendencias. Así, aislamos un corpus específico y peculiar de Lope: sus silvas-oración, y en concreto las silvas con las que presentaba una justa poética. Tras estudiar las características generales de este tipo de silva, contrastamos estos poemas con otros textos declamatorios y metaliterarios del Fénix, como, señaladamente, el Arte nuevo de hacer comedias, y nos preguntamos tanto por qué eligió este metro como por qué lo desechó en ocasiones como las justas de 1622. Por último, examinamos en detalle el más interesante de estos poemas, la silva isidril «Ilustre labrador que, con doradas», en el que estudiamos el problema estilístico arriba indicado.
Hazañas, textos y digresiones. La dispositio de La Dragontea (1598) de Lope de Vega
Este artículo estudia cómo Lope de Vega solucionó la presión que ejercieron sobre la estructura de La Dragontea los diversos encargos a que respondía la obra, que narra la trayectoria de Francis Drake (Draque) y, digresivamente, la derrota análoga de otro célebre corsario: la de Richard Hawkins (Ricardo Áquines). El Fénix zurció estos materiales variopintos en un todo de dispositio coherente cuyas digresiones se apoyan en un recurso esencial: la figura de un narrador cortesano que reflexiona explícitamente sobre su arte.
La Festiva trompa al célebre aparatoso recibimiento del excelentísimo señor don Ricardo Fanshau, dignísimo embajador de Inglaterra a España (1664), de José Román de la Torre y Peralta: texto e introducción
Critical edition of José Román de la Torre Peralta description of the visit of the English ambassador to Seville
José Román de la Torre y Peralta: una carrera literaria en la Sevilla del Bajo Barroco
Analysis of José Ramón de la Torre Peralta's poetic career