« ‹ Der Spaziergang des Auges › im Bilde – Reflexionen zur WahrnehmunWilliam Hogarth, Adolf von Hildebrand und Paul Klee »,

Pour Klee, tout mouvement laisse une trace, qu’il s’agisse du mouvement d’un point, d’un crayon, d’un promeneur, d’un chien, d’un danseur… d’un œil qui regarde ou d’une succession de sons. Une trace réelle ou imaginaire qu’il est possible de figurer sous forme de ligne. William Hogarth reproduit quant à lui, dans son Analyse de la Beauté (1753), les lignes des mouvements que les danseurs décrivent sur le parquet en dansant le menuet, ou encore celles que « fait l’ombre d’une tête humaine sur un mur lorsqu’il marche entre celui-ci et le soleil de l’après-midi ».
Klee comprend le processus de perception comme un tâtonnement virtuel, effectué à la surface du tableau par le biais de la vue : « De cette façon, l’œil ne tâte pas seulement la surface du haut vers le bas à l’instar d’une bête en train de brouter, mais aussi de gauche à droite et dans toute direction vers laquelle il y a lieu d’aller ». Le choix d’une telle terminologie trahit aussi sa lecture du texte d’Adolf von Hildebrand, paru en 1893, Le problème de la forme dans les arts plastiques, dans lequel il est question de la promenade de l’observateur dans l’œuvre d’art et de la « fonction tactile » de l’œil observant le tableau.