La copla real en el teatro de Calderón

Departing from the experience afforded by <i>Calderón Digital</i>, database for Calderón’s theater that includes a detailed metrical synopsis of each work included, this article underscores the presence of the <i>copla real</i> in eight of the fifty titles included to-date in the platform, plus some further cases whose experimental nature pose some doubts. We point out how Calderón uses two different rhyming patterns for the <i>copla real</i>: one previous to 1636, with <i>pie quebrado</i> verses and a preference for tragical contexts; the other, prevalent between 1637 and 1652, and mostly used in <i>glosas</i>. After that period, Calderón leans toward the <i>décima espinela for glosas</i>. The use of the <i>copla real</i> in Calderón’s theater, heretofore unknown by scholars, proves that his polymetry still awaits a detailed study in order to shed light onto its peculiarities., Partiendo de la experiencia de <i>Calderón Digital</i>, base de datos dedicada al teatro de Calderón en la que se consigna una minuciosa sinopsis métrica de cada obra reseñada, se destaca la presencia de la copla real en ocho de los cincuenta títulos hasta ahora presentes en la plataforma, más otros casos dudosos por experimentales. Se señala la utilización por Calderón de dos esquemas rímicos diferentes en la copla real: el uno anterior a 1636, con presencia de versos de pie quebrado y función determinada en contextos trágicos; el otro, cuyo periodo de mayor vigencia va desde 1637 hasta 1652, y que se utiliza mayoritariamente para glosas. Sucesivamente, para la glosa Calderón parece preferir la décima espinela. La utilización de la copla real en el teatro calderoniano, no detectada hasta ahora por ningún estudioso, demuestra que la polimetría del gran dramaturgo todavía está esperando un estudio de conjunto capaz de iluminar sus características peculiares.